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作为2025原创华语音乐剧展演季收官之作
，6月17日，原创粤语音乐剧《大状王》在文化广场开启内地首演
。

该作以横扫香港舞台剧奖十大奖项的实力 ，将岭南文化的深厚底蕴与现代音乐剧的创新魅力熔铸于一起
，一经开票便引发剧迷热切关注。

大幕拉开，“说书人
”的定场诗裹挟着铿锵锣鼓声破空而出 ，瞬间将清代公堂的肃杀氛围铺满剧场 。这部改编自清末广东状师方唐镜传奇故事的作品，巧妙地将观众熟知的民间形象进行重塑——从助纣为虐的“恶状师”到背负救赎使命的追光者
，方唐镜在厉鬼阿细的牵引下踏上翻案之旅，生死博弈间 ，善恶抉择的叩问如重锤般击打人心
。

作为华语音乐剧领域的创新标杆
，《大状王》的艺术突破体现在对传统与现代的有效融合。作品将粤剧唱腔 、数白榄（粤语快板）等岭南艺术元素，与交响乐
、电子乐、说唱摇滚进行跨界碰撞 。长达18分钟的“申冤 ”段落堪称全剧高光：粤剧唱白的抑扬顿挫 、数白榄的利落节奏与多声部合唱的强大气势交织 ，配合光影流转的舞台设计
，让清代故事在现代音乐语境中焕发新生
。

舞台上，编排导演及编舞林俊浩的设计颇具巧思 ，群戏场面中演员们整齐划一的动作与极具张力的肢体语言
，配合着音乐节奏，将法庭的庄严肃穆与戏剧冲突充分展现；而在情感细腻的对手戏部分 ，演员们舒缓的动作与流转的眼神
，又将人物内心的挣扎与纠葛娓娓道来。舞台美学指导黄逸君打造的场景效果上佳：古色古香的公堂布景、充满神秘感的阴间场景，通过道具的巧妙变换与灯光色彩的转换 ，实现了不同场景之间的无缝衔接，为观众营造出身临其境的观剧体验 。

编剧张飞帆的文本不仅在情节上设置了诸多反转与悬念
，更融入了富有哲理的台词。例如，方唐镜在自我救赎过程中发出的“善与恶 ，不过一念之间；生与死
，却系于人心
”的感慨，引发观众对于人性本质的深刻思考
。导演方俊杰的舞台调度流畅 ，从公堂对峙的剑拔弩张到人物内心的细腻独白
，每一幕都在古典美学与现代戏剧张力间找到平衡。

此次内地首演阵容成为舞台上最耀眼的双生花 。香港话剧团资深演员刘守正以“人戏合一”的表演，将方唐镜从狡黠市侩到良知觉醒的转变刻画得丝丝入扣
。在表现方唐镜面对厉鬼威胁时的恐惧与不甘 ，以及在翻案过程中逐渐萌发的正义感时
，刘守正通过细微的表情变化与语气转换，生动展现出角色复杂的内心世界。他在法庭抗辩时的激昂
、面对心魔时的战栗 ，都让角色突破平面化塑造
，成为承载人性复杂的立体存在 。搭档郑君炽凭借对戏剧节奏的精准把控与音乐感染力，在诙谐与沉重间自如切换 ，为剧情注入灵动气息
。他所饰演的角色在关键时刻的幽默插科，不仅缓解了紧张的剧情氛围
，更从侧面烘托出人物之间微妙的关系，为作品增添了独特的魅力。

而新生代力量同样不容小觑——在第33届香港舞台剧奖斩获大奖的梁仲恒、袁浩杨 ，分别以细腻的情感层次与极具爆发力的舞台表现
，赋予经典角色年轻视角的全新解读 。梁仲恒演绎的方唐镜，在保留角色核心特质的基础上 ，加入了年轻演员特有的活力与朝气
，让观众看到一个更加鲜活的“年轻状王 ”形象；袁浩杨饰演的阿细，则以灵动的表演和极具穿透力的歌声 ，将厉鬼的神秘与善良展现得淋漓尽致
，其与梁仲恒在舞台上的对手戏火花四溅，成为演出中的一大亮点
。

这场历经数年的创作之旅 ，见证了华语音乐剧在探索之路上的突破。从2019年预演的初露锋芒
，到2022 - 2023年香港两轮演出的一票难求，再到如今登陆内地舞台 ，《大状王》用实力证明：立足传统文化根基的创新，才是华语音乐剧破局的法门 。

值得一提的是
，《大状王》在角色塑造上并非单纯地展现善恶对立，而是深入挖掘人性的多面性
。方唐镜并非天生的恶人 ，他的转变既有外界力量的挤压
，也有内心良知的觉醒；厉鬼阿细看似恐怖，实则怀揣着对爱情的执着与对正义的渴望。这种对人性复杂性的展现 ，使得故事更加真实动人
，也让观众更容易产生情感共鸣 。

在音乐创作方面，高世章为每个角色量身定制了专属的音乐动机。方唐镜的主题音乐在不同阶段有着明显的变化 ，从最初的狡黠轻快
，到陷入困境时的低沉压抑，再到觉醒后的激昂振奋 ，音乐成为了展现角色成长的重要线索
。阿细的音乐则充满神秘色彩
，空灵的女声合唱搭配独特的乐器音效，将厉鬼的形象刻画得栩栩如生。

《大状王》将在6月17日至29日连演12场 。这场汇聚岭南文化精髓与先锋艺术表达的戏剧盛宴 ，可期为上海观众打开了一扇窥见粤语音乐剧魅力的窗口
。